蕭照畫過哪些圖？

蕭照，拜李唐為師，公元(1131-1162)年間，補入南宋畫院為待詔，又補迪功郎，賜金帶。

《山腰樓觀圖》，絹本水墨，縱179.3厘米，寬112.7厘米，現藏台灣省故宮博物院，是蕭照現存的山水畫傑作，整個畫面偉峰半壁峭立，山間藏一古剎，樹木蔥蘢，江水曲環，孤舟泊岸，遠處山樹蒼茫離迷，澄江似練，既溶入北方雲山的雄厚，又寫出了南國水鄉的清雅，寄託主人身在異秀的故鄉大好河山的無限眷念，以淡墨濃筆將自己對家鄉的熱愛盡情地傾注於畫中，反映了畫家寬廣的胸懷和高遠的意境。

《秋山紅樹圖》筆墨簡單瀟灑，是另一種風格。南宋·趙希鵠《洞天清錄·古畫辨》評說：“近世畫手絕無，南渡尚有趙千里、蕭照、李唐、李迪、李安忠、栗起、吳澤數手，今名畫工絕無，寫形狀略無精神。士夫以此為賤者之事，皆不屑為。殊不知胸中有萬卷書，目飽前代奇蹟，又車轍，馬跡半天下，方可下筆，此豈賤者之事哉?”已將蕭照排列在李唐之前，可惜他的作品留傳現今的廖廖無幾了，雖說在中國美術史上，寫到蕭照的筆墨不多。

《中興瑞應圖》長約15米，繪有400餘人，人物數量與北宋張擇端的《清明上河圖》不相上下，留有從乾隆到嘉慶、宣統皇帝總計鈐蓋御璽24方，有乾隆皇帝御筆跋文450字。畫作於宋靖康年間“靖康之變”，金兵攻入宋朝都城東京，欽宗趙桓及太上皇趙佶皆成階下囚，康王趙構僥倖登上帝位，不圖收復失地，圖謀統一，因為非正常繼位，高宗刻意宣傳自己上應天意的真命天子，藉以鞏固皇位，授意寵臣曹勛編寫所謂“瑞應”故事，標榜他登上寶座乃是“上天照鑒”，應運而興，非群策群力之所能爭;又命宮廷畫師根據曹勛的文字，分別配以圖畫，類似今天的書籍插圖。

《中興瑞應圖》也是一幅遵命之作，蕭照高超的藝術功力使《中興瑞應圖》成為南宋與北宋《清明上河圖》齊名，在中國畫的歷史上也有重要地位。作品在《石渠寶笈》、《石渠隨筆》、《重訂清故宮舊藏書畫錄》中均有詳細記載，無疑是歷代藏家喜愛的重要文物。