幽棲居士朱淑貞的作品有什麼特點？

朱淑貞，號幽棲居士，錢塘(今浙江杭州)人，祖籍歙州(治今安徽歙縣)。約生於1079——1080年，約死於1131——1133年。宋代著名女詞人，是唐宋以來留存作品最豐盛的女作家之一。

朱淑貞簡介

朱淑貞，也寫作朱淑真、朱淑珍(約1131年前後在世)，是兩宋交替時代著名的女詞人，約生活於南宋宗、孝宗時期。她的籍貫身世，歷來說法不一，原籍歙州(治今安徽歙縣)，《四庫全書》中定其為“浙中海寧人”，一說“浙江錢塘(今浙江杭州)人”。她的生平有很多還不確定的細節，但是根據流傳下來的其作品，能夠大致勾勒出其輪廓。她生於錢塘，因婚姻不幸破裂，寫下大量傷懷之作。她曾離家寓居汴梁，結交文人雅士，漸有文名。金兵南侵，她返回故鄉，不能見諒於家人，而在悽苦中老去。作品被後人輯錄為《斷腸集》。

其生平，傳世載籍多記載為“自號幽棲居士，祖籍浙江海寧路仲，世居桃村。工詩，嫁為俗吏為妻，不得志歿”。幽棲居士之說，最早見清王士禎《池北偶談·朱淑真璇璣圖記》，學術界已斷為偽托;世居桃村，則不詳其說從來。此外各項均見宋魏仲恭《斷腸集序》，而據集中《春日書懷》“從宦東西不自由，親幃千里淚長流”可知，其夫亦曾仕宦。因此除錢塘人，出身宦家，生活不幸外，詩人生平今已難詳考。

出身宦門

北宋時，今杭州叫錢塘，城南坐落著好大一處園林，園林又分東西兩園，在東西兩園中，有桂堂、水閣、西樓、雪霽、依綠亭等勝景。這座園林是當地世代為官的朱家的，朱家的小姐朱淑貞一天到晚在裡面蹦蹦跳跳，過著無憂無慮的生活，“微涼待月畫樓西，風遞荷香拂面吹。”“獨自憑欄無個事，水風涼處讀殘書。”小小年紀的朱淑貞就已經通詩詞，工書畫，曉音律，還幫著父親朱延齡收拾古董清玩。

朱淑貞歡快地度過她的童年，她漸漸地懂事了，她有了自己的戀人。溫暖的陽光，和煦的春風，輕輕地撫弄著楊柳;滿園的鮮花，幽靜的小徑，飄逸著芬芳的花香，春日的景色是多么迷人!可是不久戀人就離她遠去，從此她人雖在家中，但心已到了萬里之外。清明過後，雲霧籠罩著華麗的小樓，樓中的朱淑貞，回首早日的歡樂，止不住思緒萬千。

那天午睡醒來，從窗外傳來黃茸的婉嗒叫聲，是那樣好聽，這鳥兒不知是在綠楊影中，是在海棠旁邊，還是在紅杏枝頭?她努力追尋那鳥的叫聲，忽然想起當年也是在這個時節，這樣的環境，兩情相悅，那鳥兒也叫個不停，當年多么高興，還說道：“鶯鶯燕燕休相笑，試與單棲各相知。

”漸漸地一縷離愁隨著那鳥叫聲不斷地飄入窗中，充滿了小樓，將朱淑貞全身裹緊，浸透了她的心。

又是一年過去了，朱淑貞的思念愈來愈深，想起離鄉背井，遠在天涯的戀人，她看到的一切都使她愁腸寸斷，她千方百計設法擺脫這種苦惱，“十二闌乾閒倚遍”，可“愁來天不管”。離愁逐漸加深，先還是“危樓十二闌乾曲，一曲闌乾一曲愁”，後來便是：“萬景入簾吹不捲，一般心做百般愁”，“鳴窗夜聽芭蕉雨，一葉中藏瓦斜愁。”從一曲愁到百般愁到萬斜愁，那是“傾心吐盡重重恨，入眼翻成字字愁。”朱淑貞對戀人已是由思念到離愁到怨恨。

又到了斜風細雨作春寒的時候，朱淑貞借酒消愁，在園中獨自飲酒，但情不自禁又想到了過去歡樂的場面，

她漸漸地不勝酒力，依著桌兒睡去，突然她見到了自己朝思暮想的戀人在水雲相接的地方，兩個人相見了，太高興了，兩個人都默默無言，就在將要擁抱的剎那，她無奈地醒過來，她懊惱惆悵，她明白“天易見，見伊難。”這時朱淑貞已經二十出頭了。

婚姻不幸

過去流行早婚，過了二十歲還沒有出嫁就是老姑娘了，他父親本是官場上的人，母親也很勢利，逼著朱淑貞與當地的一個小官吏結婚。朱淑貞這時也心如死灰，她草率地與一個俗吏結婚。開始她還對丈夫抱著很大的希望，希望丈夫心懷大志，她多次寫詩勉勵他：“美噗莫辭雕作器，涓流終見積成淵”。“鴻鴿羽儀當養就，飛騰早晚看沖天。”可惜她丈夫毫無大志，一事鑽營，搜括錢財，開始是在吳越荊楚間輾轉做官，朱淑貞也還是間關相隨，但已漸漸地流露出不耐的情緒，這種感情流露在她的《春日懷淚》。《春日懷淚》詩寫到：從官東西不自由，親幃千里河長流;已無鴻雁傳家信，更被杜鵑送客愁。月落鳥歌空美景，花光柳影漫盈眸;高樓惆悵憑欄久，心逐白雲南向浮。朱淑貞也曾自責，覺得自己一個女子成天舞文弄墨，詠月吟風，不是本色，應該好好地操持家務，服侍丈夫。但她的丈夫確實令她傷心，一種惰性已經在他做官期間慢慢地侵入他的肌膚，使他感到無所事事非常舒服。

他公事之餘就整天泡在妓院中鬼混。宋代妓女大致分為四類：一是由官府直接控制的官妓，包括北宋時期教坊中的藝妓和各州縣府管理的營妓。有的以娛樂服務為主，有的以性服務為主。二是官僚和富豪們私人擁有的聲妓，她們以技藝或者色相為主人及其朋友服務。三是文化市場的藝妓，主要以技藝為觀眾服務，有時也承擔一些官差。也有一些藝妓附帶從事性服務。四是純商業的商妓，有以陪酒為主，有的以賣淫為主。不過，這兩者之間，有時也很難加以區別。

朱淑貞的丈夫只是個小官吏，他主要是混在商妓之中，有時他竟然把妓女帶回家中。一天，她丈夫又醉酒回家，把臥房吐得滿地污穢，像一隻滿身污泥的豬躺在床上。後來她丈夫竟還動手打她，她太傷心，她無法忍受，她只得與她的丈夫分離。

老死故鄉

朱淑貞正沉浸在晚到的愛情中，而金兵卻攻破汴京，宋徽宗和宋欽宗被擄，她和愛人在戰亂中離散，她隻身回到浙江錢塘的娘家，她的父母認為女兒丟掉了家庭的臉面，把她寫下的詩詞一把燒掉，今天留傳下來的，已百不存一，有人把它輯錄起來，叫做《斷腸集》。

回到老家後，她依然盼著心上人能尋來，她漸漸地老了，她日益感到人事的無常和空虛。朱淑貞“每到春時，下幃跌坐，人詢之，則云：‘我不忍見春光也。’蓋斷腸人也。”這是當時人真實的記載。

她在《減字木蘭花·春怨》中寫道：“獨行獨坐，獨唱獨酌還獨臥。佇立傷神，無奈春寒著摸人。此情誰見，淚說殘妝無一半。愁病相仍，剔盡寒燈夢不成。”最後她在傷心、寂寞中死去，人們也不知她究竟死在哪一年。

作品特點

相傳朱淑真作品為其父母焚毀，後人將其流傳在外的輯成《斷腸集》(詩)2卷，《斷腸詞》1卷及《璇璣圖記》，輾轉相傳，有多種版本。朱淑真的詞“含思淒婉，能道人意中事”。所著《斷腸詞》，有明毛晉《詩詞雜俎》本、無名氏《紫芝漫鈔》本、清《四庫全書》本、清光緒間丁丙所輯《武林往哲遺箸》本，民國王鵬運《四印齋所刻詞》本。二十世紀唐圭璋先生所編《全宋詞》本最為精審。明人戴冠有《和〈斷腸詞〉》一卷，在一定程度上保存了朱淑真詞集的原貌。

其詩詞多抒寫個人愛情生活，早期筆調明快，文詞清婉，情致纏綿，後期則憂愁鬱悶，頗多幽怨之音，流於感傷，後世人稱之曰“紅艷詩人”。作品藝術上成就頗高，後世常與李清照相提並論。流傳頗廣的《生查子》：“……月上柳梢頭，人約黃昏後”一闋，長期以來被認為朱淑真所作，學術界認為實是歐陽修作。

朱淑真書畫造詣也相當高，筆意詞語皆清婉，她的詩詞、才藝足可與李清照比美，共同輝耀著宋代的文壇。

朱淑真書畫造詣相當高，尤善描繪紅梅翠竹。明代著名畫家杜瓊在朱淑真的《梅竹圖》上曾題道：“觀其筆意詞語皆清婉，……誠閨中之秀，女流之傑者也。”明代大畫家沈周在《石田集·題朱淑真畫竹》中說：“繡閣新編寫斷腸，更分殘墨寫瀟湘。”由此可見，其能力非尋常深閨女子可比，當與李清照並駕齊驅。朱淑真，她的詩作受到市民的激賞，卻在死後遭到父母的焚燒(據魏仲恭《斷腸詩集序》)。她顯然是英年早逝的“問題美女作家”。

她的別號是“幽棲居士”，為南宋多情才女和美女，與李清照齊名，有《斷腸集》存世。從“鷗鷺鴛鴦作一池，須知羽翼不相宜”(《愁懷》)來看，她的婚姻是不幸的，因此，有些作品泄露了婚外戀情，被一些學者剝奪著作權。

但是，她的作品還是存有大膽露骨的香艷鏡頭：“但願暫成人繾綣，不妨常任月朦朧”——纏綿於情愛連時間也不管了，“嬌痴不怕人猜，和衣睡倒人懷”——猶如今人當街親吻一般大膽。

朱淑真曾作一“圈兒詞”寄夫。信上無字，儘是圈圈點點。夫不解其意，於書脊夾縫見蠅頭小楷《相思詞》，頓悟失笑：“相思欲寄無從寄，畫個圈兒替。話在圈兒外，心在圈兒里。單圈兒是我，雙圈兒是你。你心中有我，我心中有你。月缺了會圓，月圓了會缺。整圓兒是團圓，半圈兒是別離。我密密加圈，你須密密知我意。還有數不盡的相思情，我一路圈兒圈到底。”夫閱信，次日一早僱船回海寧故里。朱淑真的“圈兒詞”實際是詠月詩的形象化表達，是抽象畫的另一種形態。詩人的幽默含蓄風趣演繹得淋漓盡致。

圈兒詞的作者一直有爭議，也有稱清朝的梁紹壬寫的，但是朱淑真寫的已被有關學者證明。